所谓分析人物的行动，实际上是抓住“人物行动”这个核心内容，把这一段生活(人物心理、场上产生的新的规定情境、以及行动的动机、气氛、节奏等等)研究透，演员要感觉到我这个人物在这场戏里的一切内容，“行动”只是这些内容的骨干而已。

　　谈到人物行动与情感的创造则必然牵涉到一系列的方面：

　　首先，人物之间的关系必须细致地搞清楚，大而化之是不行的。如双方是好朋友，见到对方出了错，从而去“责备”他，这是一种情况;双方是生死之交或有情之人，再去“责备”他，是另一种情况;对方是自己十分讨厌的人，甚至是仇人，而需要“责备”他，这些虽都是“责备”，但在内心的思想感情，表现出来的“态度”、“语气”都是不同的。甚至在“气息”、“停顿”、“节奏‘的表现方面，以至于相应的“表情”也是不同的。不同的人物关系影响和决定着人物行动的内在感受与表现样式。

　　其次，在发生这件引起对他责备(行动)之前的“案件”是什么?在这件事情中被责备的人的责任究竟有多大?后果有多严重?这些内容也都制约着对其“责备”的严厉程度。也制约着“责备”时的特定产生的语气、语调。这就是说，一秭性质的行动若不把它的背景生活分析、理解得十分透彻，演员演起来很容易走到“表演情绪”和刻板、匠艺的错路上去。

　　再次，周围的环境如何?如对方的亲人在旁边，或者近处有重病人。在这种情况下毫无节制地对其“责备”起来，效果会适得其反，那么，在执行“责备”这个行动时就要有所克制。由于需要理性地克制，因而“情感”也随之被有所压制，不能随意地发泄了。

　　假如对方的错误言行造成的后果十分严重，甚至对你的切身利益有较大的影响，这时虽然有人劝你不必为此大动肝火，你也难以控制，也可能勃然大怒，通过对对方的“责备”而把内心的愤怒宣泄出来。

　　由于规定情境的不同，对人物行动的细节会产生不同的影响，由于人物的整个行动过程中也包含了人物情感演变、发展的过程，因此，这种不同的影响也会在人物情感的表达上极敏锐地透露出来。

　　即使在以上相同规定情景的情形之下，由于人物性格的不同，有的人性格直率、粗鲁，有的人性格dq向、含蓄，当他“责备”对方时，在色彩上、节奏上、样式上也会有其不同的情感表现的特色，不能一概而论。

　　可见，影响人物行动与情感的内容和样式、变化的因素是多面的、复杂的，在人物关系、规定情境、人物性格方面，很难用言语、文字表达得清晰、透彻，即使教师讲解得十分详细、生动，由于语言的先天局限，也不可能把行动与情感的生活气息、情感的细枝末节表乏达清楚，只能依靠演员自己对生活的理解和领悟，才能感受到。